03：1970年代，首為盧景文製作的歌劇翻譯中文字幕；字幕翻譯與劇本翻譯大不同；在大學主修英文，未有完成翻譯碩士課程（4'33"）
04：替中英劇團翻譯外國劇本及作本地化改編的緣起（7'06"）
08：與中天製作的多次合作；跟岑偉宗合作，為春天舞台《播音情人》填詞；1997年，翻譯及改編《窈窕淑女》，兩組演員演不同結局（7'50"）
10：我的戲劇啟蒙；希望在舞台上看到《美人如玉劍如虹》足本話劇版；出任中英劇團董事及香港話劇團理事的經驗（4'29"）

09：於浸會學院的教學生涯；在電視台工作期間，兼任香港話劇團藝術總顧問（3'50"）
12：為香港話劇團翻譯及導演《馬》；首個粵語百老匯音樂劇《夢斷城西》（9'01"）

01：首屆香港話劇團演員訓練班；訓練班學員的首個演出（4'20"）
03：影響很深的劇作 —《海鷗》（6'06"）
04：難忘的排練與演出經驗（6'22"）
08：我的戲劇啟蒙；最喜愛與不喜愛的本地表演場地（5'08"）
09：黎草田先生與香港戲劇的因緣（4'37"）

07：加入香港展能藝術會的前因後果（8’50”）

03：早期的導演經驗；致群劇社的集體編導制度（6'07"）
04：香港大會堂的特殊意義；從曹禺戲劇節，到香港話劇團成立（9'24"）
09：出任藝術發展局戲劇範疇代表12年，見證本地戲劇生態轉變（9'03"）

09：現今戲劇製作數量多，水平高，競爭也比以往大；編劇作品過百，早期作品仍常被搬演；香港未有劇本代理制度，編劇發展有限（4'15"）
10：影響甚深的劇作：《玻璃動物園》及《雷雨》；渴望再度重演的劇作；以重演作為香港話劇團發展經典劇目的手段（5'37"）

04：投考香港話劇團的經歷；當日的考宫與面試細節；有關薪酬的小誤會（5’48”）
05：早期香港話劇團的工作狀況（4’12”）
07：話劇團工作以外，曾參與的業餘劇社訓練與創作（2’50”）
08：難忘的演出作品；難忘的「執生」經驗（4’00”）
10：公司化後，重返話劇團作外展及教育工作；「忠忠直直，安心搵食」（6’10”）

01：小六英語戲劇演出首踏舞台；參加青少年中心戲劇班，正式學習戲劇知識（6'28"）
02：參加新一代劇社的前因後果，以及當時的一些難忘製作經驗；《原野》首次擔任導演；負責音響剪接的經驗，幫助後來投考香港話劇團（7'44"）
03：加入香港話劇團，踏上專業戲劇之路（8'33"）
05：為話劇團建立道具及服裝的庫存紀錄系統；早年舞台佈景多數由陳廣師傅製作（5'19"）
06：從話劇團轉職舞蹈團，重新適應另一種工作模式（7'33"）
07：經常出入城市劇場，吸收不同資訊，決定赴美進修；獲邀加入中英劇團，出任製作監督（6'57"）

04：中英學會中文戲劇組的製作；難忘的演出經驗（14’51”）
05：戲劇即是教育，學做戲，學做人（12’48”）

04：只因好奇，應徵加入香港話劇團；化妝以外，還要幫忙搬運工具，更主動協助佈景移送；一直以特約身份參與不同製作，累積經驗（6'10"）
11：難忘《茶館》一劇的挑戰；希望能夠重溫《說書人柳敬亭》，並願有劇團重演本地經典（7'28"）

05：從大會堂開始，踏上藝術行政之路；成立「香港話劇團」之初（10'44"）
09：我的戲劇啟蒙（4'28"）

01：「戲劇選擇了我。」中五畢業後赴台修讀戲劇（4'51"）
04：見證中英劇團從西環搬到藝術中心，再遷往波老道（4'52"）
08：早年中英劇團的合約，參考英國工會制度，待遇佳（3'50"）
01：有感環境鬱悶，中五畢業後赴台修讀戲劇（9'11"）
02：中英劇團學校巡迴，著重探索社會議題（12'17"）

03：「沙磚上」的《酷戰紀事》；加入中英劇團當教育主任（21'06"）
12：為話劇團改編舊作成音樂劇；心態轉變後開展「新文本運動」（8'07"）

03：香港演藝學院成立初期，戲劇學院的發展（4'28"）
07：難忘的音樂劇創作經驗：《風中細路》；首個為香港話劇團執導的節目：黑盒劇場首個演出《聲／色》（8'01"）
08：出任香港話劇團公司化後，首個藝術總監的重大挑戰（9'00"）
08：出任香港話劇團公司化後，首個藝術總監的重大挑戰（9'00"）
09：於美港兩地出任藝術總監的經驗；話劇團公司化的挑戰（19'23"）

04：準確表達粵語翻譯字詞之難處；只因一個雙關語，放棄翻譯Noises Off；從未上演的譯作《邊個怕維珍尼亞吳爾夫？》（4'30"）
01：在港大與戲劇結緣，香港戲劇發展的困局（9'13"）
02：海豹劇團的成立緣起（6'51"）
03：對劇作翻譯的嚴謹堅持；營運劇團的今昔挑戰（18'33"）

01：在港大與戲劇結緣，香港戲劇發展的困局（9'13"）
02：海豹劇團的成立緣起（6'51"）
03：對劇作翻譯的嚴謹堅持；營運劇團的今昔挑戰（18'33"）

01：從中學開始，對戲劇產生興趣；我的戲劇啟蒙（12'42"）
03：投考香港話劇團的前因後果（9'04"）

01：加入理工劇社，初次接觸戲劇（6'47"）
04：戲劇政策關注小組的成立緣起及其影響（5'28"）
01：於理工劇社與戲劇結緣（7'49"）
02：大專主修電腦，但更嚮往文藝創作（18'25"）
04：戲劇政策關注小組（12'26"）
06：劇場的身分與角色轉變（6'51"）

02：投考香港話劇團的決定；當年話劇團的後台技術團隊；擔任助理舞台監督的經驗（4'58"）
04：佚名劇團的成立緣起與探索特色（2'42"）
02：放棄設計，投身關懷社區的工作（12'36"）
03：加入香港話劇團成助理舞台監督，樂於滿足導演的不同要求（6'27"）

04：赴美進修戲劇，反思表演本質（10'27"）

03：發掘後台工作的興趣；香港劇場音樂的變化（16’18”）
10：從「六四」至「九七」，舞蹈與戲劇演出的音樂設計經驗（13’47”）
11：香港劇界於回歸前後的轉變；演藝工作者生活的今昔變化（11’30”）

04：赴英進修眼界大開；任職香港話劇團的日子（24'24"）

03：從教學工作到投身藝術行政（4’42”）
04：藝術行政工作中的難忘事（4’45”）
06：文化政策的討論與表演場地的發展（6’36”）
07：香港話劇團之排練場地與辦公地點的變遷（11’14”）
08：暫別香港話劇團的十年；話劇團公司化帶來的挑戰（7’46”）
02：中學時期參演宗教劇；中大畢業參與成立致群劇社（20’40”）
03：當上老師深受學生歡迎；投身公務員與話劇團結緣（18’32”）
04：從公營機構至公司化，香港話劇團的變遷（14’57”）
05：我的啟蒙老師King Sir；藝術行政人員的條件（15’08”）

08：從業餘過渡至專業藝團的經驗（5’48”）
01：由後台小伙子、見習演員到演藝學生（10’53”）
03：成立赫墾坊的經過；筆名「莫唏」的由來（17’11”）
04：入讀演藝學院導演系；創作劇本獲讚賞（12’56”）
06：編劇和導演之間的溝通；與不同團體的合作經驗（21’38”）
07：獲演藝發展局資助，赫墾坊的「開墾」時期（17’14”）
09：藝術行政的重要；卸下藝發局資助「包袱」（24’42”）
10：推行中小學戲劇教育計劃（26’11”）

01：從初踏台板演出到投身後台工作（10’06”）
05：參與內地及海外巡演的難忘事（7’06”）
01：少年初發明星夢，從幕前轉向後台工作發展（19’38”）
02：從特約後台到舞台監督，見證話劇團後台變遷（18’33”）
03：歷任後台不同崗位，從Open Reel步進電腦時代（17’12”）
04：參與電影配音，組織後台劇團（8’45”）
05：從實踐中累積經驗；難忘的製作與巡演（22’23”）
06：香港話劇團外望（8’27”）
07：後台工作爭分奪秒，喜歡舞台製作變化多（14’14”）

02：從兼職參與舞台劇演出，到考入話劇團當全職演員（5’13”）
03：香港話劇團的排練場地變化（4’48”）
07：香港話劇團公司化前後的轉變（2’52”）
02：從正式踏上舞台演出，到成為話劇團兼職演員（14’20”）
03：全職投身香港話劇團；難忘的角色與劇作（20’28”）
05：啟蒙老師鍾景輝；參與電影配音（9’37”）
06：腦部手術的影響（10’19”）
07：見證香港話劇團的變化（9’49”）

09：默劇藝術在香港（5'07"）
01：因繪畫而接觸默劇；話劇表演中休時，首演自學默劇（12'16"）

05：公營演藝場館的管理制度改變（5'25"）
01：從參加校協義工，到投考香港演藝學院（14’11”）
02：演藝畢業後的後台工作；留英實習的經驗（16’51”）
04：反思香港文化發展和保育政策；深信藝術連繫社會（13’32”）

02：入讀演藝學院及出國留學的經驗（10'34"）
05：由可持續發展的劇院概念到戲劇產業化（19'20"）

01：戲劇的啓蒙時期（20'40"）
02：初入中英時期的訓練，以及劇團早年的轉變（12'09"）

05：兩度來港出任香港話劇團藝術總監的機緣（6'11"）
06：針對遲到入場的觀眾安排（6'05"）
08：難忘的製作 —《德齡與慈禧》（8'19"）
04：與香港話劇團的相遇與再遇（12'56"）
05：二度出任香港話劇團藝術總監的經驗（22'36"）
08：難忘的《德齡與慈禧》（8'38"）

01：從小時候參與表演到投考演藝學院（14’39”）
03：加入「中英劇團」及在「沙磚上」的創作（14’22”）
05：赴美交流與戲劇啟蒙（10’33”）

01：由虛榮開始，踏上舞台路（6'28"）
03：與海豹劇團成立的淵源（5'11"）
04：於中英劇團當全職演員的日子（3'27"）
05：中英時期的難忘經歷（8'49"）
01：從在電視台當臨時演員，至參與專業舞台劇的演出（18’12”）
02：於中英劇團工作及翻譯劇本的經驗（14’13”）
04：重返中英擔任總經理的點滴（15’21”）
06：影響較深的劇目（11’33”）

01：留學法國前的戲劇經驗（7’05”）
02：將形體戲劇帶回香港劇壇（4’20”）
02：留法回港後的香港戲劇生態；引入形體訓練（15’48”）
03：剛劇場的探索方向；文化藝術的五種屬性（10’25”）
04：法國的劇場經驗 — 不同劇團與劇場的營運模式（16’05”）

03：投考香港話劇團時的即興考驗；從參與業餘戲劇製作，到成為話劇團全職演員的大不同（7'24"）
04：出任中英劇團藝術總監的挑戰（6'48"）
02：憶小時候家住深水埗的經歷（6'13"）
07：應重視戲劇與學界的關連（8'54"）
08：任話劇團助理藝術總監的日子；戲劇推廣之我見（26'37"）
09：從翻譯劇到本土創作，談香港編劇的困境（16'56"）
11：推廣與資助藝術的我見（18'41"）

04：放棄在畢業前為香港話劇團製作當燈光設計的機會；何應豐的佈景設計增加燈光設計與調整難度（4'55"）
05：畢業後首個製作的難忘經驗；舞台管理今昔變化（6'57"）
02：校外進修戲劇，投入不同崗位創作（5'10"）
05：啟蒙老師寄語，堅持教學傳承（12'39"）
05：啟蒙老師寄語，堅持教學傳承（12'39"）
07：馬戲團的特別設計；在芬蘭的教學經驗（15'11"）

01：參加青年中心戲劇組，兼事演員劇務（19’43”）
02：六、七十年代的業餘戲劇面貌（16’33”）
04：從業餘參與劇場幕後工作，到出任香港話劇團特約劇務（18’44”）
06：見證香港話劇團的多年發展（18’06”）
07：話劇團公司化後的一些轉變（20’42”）
08：啟蒙老師章經；從業餘劇務到全職道具製作（15'21"）
09：道具製作與統籌二三事（18'53"）
10：飲食道具各有真假（8'54"）
11：「道具王」與道具庫（9'47"）
13：難忘的戲劇演出（15'02"）
14：創辦《劇藝》月刊（23'40"）
15：成立實驗室劇藝社；見證本地戲劇從業餘走向職業（11'53"）

01：與恩師李援華先生的結緣經過（4’06”）
02：《我係香港人》一劇的創作緣起（5’36”）
02：在「羅師」遇上戲劇啟蒙；六、七十年代香港劇壇面貌（18'00"）
03：為香港電台製作《導演、舞台、劇》；與香港話劇團結緣（15'06"）

02：機緣巧合為《李爾王》設計服裝（6'27"）
03：多得好老闆支持，在正職以外參與了不同製作的設計（17'48"）
05：難忘的製作經驗；不斷思考修改，完善設計（7'04"）
09：每個設計皆經深思熟慮，令演員舒適安全（9'05"）

04：曾為香港話劇團執導及設計多個劇作（5'32"）
05：出任香港演藝學院校長；主力發展歌劇，近年較少參與戲劇創作（8'06"）
05：與本地不同劇團的合作經驗（16'35"）

01：戲劇知識的啟蒙（17'34"）
03：偶然踏入香港劇壇；早期劇作受西方荒誕劇影響（12'16"）
08：不同的導演經驗（5'52"）
10：「劇場裡的臥虎與藏龍」計劃緣起（10'12"）

03：以設計師身份進入香港劇壇；成立剛劇場，實驗不同創作方式（19'42"）
08：不健康的本地劇壇設計生態（12'43"）

01：從少年時發願為主服務說起（10'40"）
02：開始戲劇編導工作的源頭（9'33"）
03：談劇本的價值核心：《誰繫故園心》（15'56"）
05：《花近高樓》描寫香港五十年的變化（21'41"）
08：創作展望與精選劇目回顧（7'46"）

09：促成香港專業藝團的成立，為話劇團執導《大難不死》（5'02"）
11：出任藝團辦事處首位技術統籌總監（二之二）：從戒毒事工到統籌四大藝團（5'48"）